VA • Jazz on Film - Crime Jazz!

 

Crime jazz captured the mood not only of our post-war cities, but of a character as distinctly American as the cowboy – that soulful, solitary seeker of justice, the private eye.

So yet another sublime Moochin’ collection celebrates these great T.V shows on 8 CD’s… with scores including The Naked City, Bourbon Street Beat, Richard Diamond, Checkmate, The Untouchables, remastered and available here for the first time ever on CD… With legends such as Nelson Riddle, Henry Mancini, Stanley Wilson and Warren Barker at the helm, you’re in for one great journey through the murderous streets of Crime Jazz!

Contains complete scores from the followng films:
-77 Sunset Strip - Warren Barker
-Hawaiian Eye - Warren Barker
-M~Squad - Stanley Wilson
-Staccato - Elmer Bernstein
-Mikey Spillanes Mike Hammer - Stan Purdy Orchestra
-Music From Mike Hammer - Skip Martin
-Checkmate - Johnny Williams
-Shotgun Slade - Stanley Wilson Orchestra
-Peter Gunn - Henry Mancini
-Mr Lucky & Mr Lucky Goes Latin - Henry Mancini
-The Naked City - George Dunning
-The Untouchables - Nelson Riddle
-Richard Diamond - Pete Rugolo
-Bourbon St Beat - Don Ralke
https://www.jazzmessengers.com/es/68281/various-artists/jazz-on-film-crime-jazz-

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El jazz policíaco capturó el estado de ánimo no sólo de nuestras ciudades de posguerra, sino de un personaje tan claramente americano como el vaquero: ese buscador de justicia solitario y con alma, el detective privado.

Así que otra sublime colección de Moochin' celebra estos grandes programas de televisión en 8 CDs... con partituras que incluyen The Naked City, Bourbon Street Beat, Richard Diamond, Checkmate, The Untouchables, remasterizadas y disponibles aquí por primera vez en CD... Con leyendas como Nelson Riddle, Henry Mancini, Stanley Wilson y Warren Barker al mando, ¡te espera un gran viaje por las calles asesinas del Crime Jazz!

Contiene las bandas sonoras completas de las siguientes películas:
-77 Sunset Strip - Warren Barker
-Hawaiian Eye - Warren Barker
-M~Squad - Stanley Wilson
-Staccato - Elmer Bernstein
-Mikey Spillanes Mike Hammer - Stan Purdy Orchestra
-Música de Mike Hammer - Skip Martin
-Checkmate - Johnny Williams
-Shotgun Slade - Orquesta de Stanley Wilson
-Peter Gunn - Henry Mancini
-Mr Lucky & Mr Lucky Goes Latin - Henry Mancini
-The Naked City - George Dunning
-The Untouchables - Nelson Riddle
-Richard Diamond - Pete Rugolo
-Bourbon St Beat - Don Ralke
https://www.jazzmessengers.com/es/68281/various-artists/jazz-on-film-crime-jazz-

Nelson Riddle • Music for Wives & Lovers

Nelson Riddle • Let's Face The Music & Dance

 

Nelson Riddle - arranger (1921 - 1985)
Nelson Riddle was one of the greatest arrangers in the history of American popular music. He worked with many of the major pop vocalists of his day, but it was his immortal work with Frank Sinatra, particularly on the singer’s justly revered Capitol concept albums, that cemented his enduring legacy. He was a master of mood and subtlety, and an expert at drawing out a song’s emotional subtext. He was highly versatile in terms of style, mood and tempo, and packed his charts full of rhythmic and melodic variations and rich tonal colors that blended seamlessly behind the lead vocal line. He often wrote specifically for individual vocalists, keeping their strengths and limitations in mind and pushing them to deliver emotionally resonant performances. This is evidenced certainly in his work with Sinatra in the following quote from Charles Granata’s book “Sessions with Sinatra,”: “It quickly became apparent that Riddle, of all the arrangers the singer had worked with, complemented Sinatra’s talents better than anyone else.”

Born June 1, 1921 in Oradell, NJ, Nelson Smock Riddle studied piano as a child, later switching to trombone at the age of 14. After getting out of the service, he spent 1944-1945 as a trombonist with the Tommy Dorsey Orchestra, also writing a couple of arrangements (“Laura”, “I Should Care”). By the end of 1946, with the help of good friend, Bob Bain, he secured a job arranging for Bob Crosby in Los Angeles. He then became a staff arranger at NBC Radio in 1947, and continued to study arranging and conducting with Mario Castelnuovo-Tedesco and Victor Young.

Soon he was occasionally writing for Nat King Cole, initially as a ghost-arranger. However, the successes of his arrangements for “Mona Lisa” (1950) and “Too Young” (1951) set him on his way to doing most of Nat’s music at Capitol Records. By this time, Nelson Riddle had become conductor of the orchestra and had his name printed on the record label. He was no longer an anonymous arranger.

When Frank Sinatra signed with Capitol Records in 1953, the label encouraged him to work with the up-and-coming Riddle, who was now Capitol’s in-house arranger. Though he had helped Nat achieve his biggest hit, “Mona Lisa”, Sinatra was still reluctant. He soon recognized the freshness of Riddle’s approach, however, and eventually came to regard him as his most sympathetic collaborator. The first song they cut together was “I’ve Got the World on a String.” When Sinatra and Riddle began to record conceptually unified albums that created consistent moods, the results were some of the finest and most celebrated albums in the history of popular music. There was a great mutual respect between them. As Riddle comments in his 1985 KCRW interview, “He opened some doors which without his intervention would have remained closed to me.”

His work with Ella Fitzgerald on the “Gershwin Songbook” in 1959 was considered one of the most elegant and unique interpretations of a most amazing body of work.

His motion picture and television credits include “The Young at Heart”, “High Society”, “Pal Joey”, “Paint Your Wagon”, “The Tender Trap”, “Can-Can”, “Li’l Abner”, “”A Hole in the Head”, “The Great Gatsby” (for which he received an Academy Award for musical adaptation), “The Untouchables”, “Naked City” and “Route 66”, the first TV theme to become a chart-topper.

His recording career tapered off in the 1970’s and early 1980’s with the continuing growth of rock n’ roll and electronic instruments, however, in 1983, he received a phone call from Linda Ronstadt asking him to write an arrangement for the old standard “I Guess I’ll Hang My Tears Out To Dry”. His reply was that he would not consider writing a single arrangement, but rather a complete album. That was the birth of “What’s New?” followed by “Lush Life” and “For Sentimental Reasons”. These first two albums were such a boost for Riddle. He would tel just how amazing it felt to be “back on the charts” again. In a 1985 “People Magazine” interview he spoke of their collaboration and of her amazing voice: “She’s got a strong, beautiful voice and really unbelievable power. God, when she belts out ‘What’s New,’ you really believe it.”

Riddle’s last performance was at South Street Seaport on September 13th, 1985. He died on October 6, 1985, surrounded by us, his six children: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan, and Maureen Riddle. It is our wish that, in developing this website in his honor, his mark on the music of our world will remain acknowledged.
Bio by Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

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Nelson Riddle - arreglista (1921 - 1985)
Nelson Riddle fue uno de los mejores arreglistas de la historia de la música popular estadounidense. Trabajó con muchos de los principales vocalistas del pop de su época, pero fue su inmortal trabajo con Frank Sinatra, especialmente en los justamente venerados álbumes conceptuales de Capitol del cantante, lo que cimentó su legado perdurable. Era un maestro del humor y la sutileza, y un experto en extraer el subtexto emocional de una canción. Era muy versátil en cuanto al estilo, el estado de ánimo y el tempo, y llenaba sus listas de variaciones rítmicas y melódicas y de ricos colores tonales que se mezclaban a la perfección tras la línea vocal principal. A menudo escribía específicamente para cada uno de los vocalistas, teniendo en cuenta sus puntos fuertes y sus limitaciones y empujándoles a ofrecer interpretaciones emocionalmente resonantes. Esto se evidencia ciertamente en su trabajo con Sinatra en la siguiente cita del libro de Charles Granata "Sessions with Sinatra,": "Rápidamente se hizo evidente que Riddle, de todos los arreglistas con los que había trabajado el cantante, complementaba el talento de Sinatra mejor que nadie".

Nacido el 1 de junio de 1921 en Oradell, Nueva Jersey, Nelson Smock Riddle estudió piano de niño, y más tarde se pasó al trombón a los 14 años. Después de salir del servicio, pasó 1944-1945 como trombonista con la Orquesta de Tommy Dorsey, escribiendo también un par de arreglos ("Laura", "I Should Care"). A finales de 1946, con la ayuda de un buen amigo, Bob Bain, consiguió un trabajo como arreglista para Bob Crosby en Los Ángeles. En 1947 se convirtió en arreglista de la NBC Radio y continuó estudiando arreglos y dirección de orquesta con Mario Castelnuovo-Tedesco y Victor Young.

Pronto empezó a escribir ocasionalmente para Nat King Cole, inicialmente como arreglista fantasma. Sin embargo, los éxitos de sus arreglos para "Mona Lisa" (1950) y "Too Young" (1951) lo pusieron en camino de hacer la mayor parte de la música de Nat en Capitol Records. Para entonces, Nelson Riddle se había convertido en director de la orquesta y tenía su nombre impreso en la etiqueta del disco. Ya no era un arreglista anónimo.

Cuando Frank Sinatra firmó con Capitol Records en 1953, la discográfica le animó a trabajar con el prometedor Riddle, que ahora era el arreglista interno de Capitol. Aunque había ayudado a Nat a conseguir su mayor éxito, "Mona Lisa", Sinatra seguía siendo reacio. Sin embargo, pronto reconoció la frescura del enfoque de Riddle, y finalmente llegó a considerarlo como su colaborador más simpático. La primera canción que grabaron juntos fue "I've Got the World on a String". Cuando Sinatra y Riddle empezaron a grabar álbumes conceptualmente unificados que creaban estados de ánimo coherentes, los resultados fueron algunos de los mejores y más celebrados álbumes de la historia de la música popular. Había un gran respeto mutuo entre ellos. Como comenta Riddle en su entrevista en la KCRW en 1985, "Él abrió algunas puertas que sin su intervención habrían permanecido cerradas para mí".

Su trabajo con Ella Fitzgerald en el "Gershwin Songbook" en 1959 fue considerado una de las interpretaciones más elegantes y únicas de una obra increíble.

Entre sus trabajos para el cine y la televisión se encuentran "The Young at Heart", "High Society", "Pal Joey", "Paint Your Wagon", "The Tender Trap", "Can-Can", "Li'l Abner", ""A Hole in the Head", "The Great Gatsby" (por la que recibió un premio de la Academia por la adaptación musical), "The Untouchables", "Naked City" y "Route 66", el primer tema de televisión que se convirtió en un éxito de ventas.

Su carrera discográfica decayó en los años 70 y principios de los 80 con el continuo crecimiento del rock n' roll y los instrumentos electrónicos, pero en 1983 recibió una llamada de Linda Ronstadt pidiéndole que escribiera un arreglo para el viejo estándar "I Guess I'll Hang My Tears Out To Dry". Su respuesta fue que no consideraría escribir un solo arreglo, sino un álbum completo. Así nació "What's New?", seguido de "Lush Life" y "For Sentimental Reasons". Estos dos primeros álbumes supusieron un gran impulso para Riddle. Él mismo contaba lo increíble que se sentía al estar "de nuevo en las listas de éxitos". En una entrevista con la revista People en 1985, habló de su colaboración y de su increíble voz: "Tiene una voz fuerte y hermosa y una potencia realmente increíble. Dios, cuando canta 'What's New', te lo crees de verdad".

La última actuación de Riddle fue en South Street Seaport el 13 de septiembre de 1985. Murió el 6 de octubre de 1985, rodeado por nosotros, sus seis hijos: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan y Maureen Riddle. Es nuestro deseo que, al desarrollar este sitio web en su honor, se siga reconociendo su huella en la música de nuestro mundo.
Biografía de Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

 

 

www.nelsonriddlemusic.com ...

Nelson Riddle ‎• Love Tide

 

Nelson Riddle - arranger (1921 - 1985)
Nelson Riddle was one of the greatest arrangers in the history of American popular music. He worked with many of the major pop vocalists of his day, but it was his immortal work with Frank Sinatra, particularly on the singer’s justly revered Capitol concept albums, that cemented his enduring legacy. He was a master of mood and subtlety, and an expert at drawing out a song’s emotional subtext. He was highly versatile in terms of style, mood and tempo, and packed his charts full of rhythmic and melodic variations and rich tonal colors that blended seamlessly behind the lead vocal line. He often wrote specifically for individual vocalists, keeping their strengths and limitations in mind and pushing them to deliver emotionally resonant performances. This is evidenced certainly in his work with Sinatra in the following quote from Charles Granata’s book “Sessions with Sinatra,”: “It quickly became apparent that Riddle, of all the arrangers the singer had worked with, complemented Sinatra’s talents better than anyone else.”

Born June 1, 1921 in Oradell, NJ, Nelson Smock Riddle studied piano as a child, later switching to trombone at the age of 14. After getting out of the service, he spent 1944-1945 as a trombonist with the Tommy Dorsey Orchestra, also writing a couple of arrangements (“Laura”, “I Should Care”). By the end of 1946, with the help of good friend, Bob Bain, he secured a job arranging for Bob Crosby in Los Angeles. He then became a staff arranger at NBC Radio in 1947, and continued to study arranging and conducting with Mario Castelnuovo-Tedesco and Victor Young.

Soon he was occasionally writing for Nat King Cole, initially as a ghost-arranger. However, the successes of his arrangements for “Mona Lisa” (1950) and “Too Young” (1951) set him on his way to doing most of Nat’s music at Capitol Records. By this time, Nelson Riddle had become conductor of the orchestra and had his name printed on the record label. He was no longer an anonymous arranger.

When Frank Sinatra signed with Capitol Records in 1953, the label encouraged him to work with the up-and-coming Riddle, who was now Capitol’s in-house arranger. Though he had helped Nat achieve his biggest hit, “Mona Lisa”, Sinatra was still reluctant. He soon recognized the freshness of Riddle’s approach, however, and eventually came to regard him as his most sympathetic collaborator. The first song they cut together was “I’ve Got the World on a String.” When Sinatra and Riddle began to record conceptually unified albums that created consistent moods, the results were some of the finest and most celebrated albums in the history of popular music. There was a great mutual respect between them. As Riddle comments in his 1985 KCRW interview, “He opened some doors which without his intervention would have remained closed to me.”

His work with Ella Fitzgerald on the “Gershwin Songbook” in 1959 was considered one of the most elegant and unique interpretations of a most amazing body of work.

His motion picture and television credits include “The Young at Heart”, “High Society”, “Pal Joey”, “Paint Your Wagon”, “The Tender Trap”, “Can-Can”, “Li’l Abner”, “”A Hole in the Head”, “The Great Gatsby” (for which he received an Academy Award for musical adaptation), “The Untouchables”, “Naked City” and “Route 66”, the first TV theme to become a chart-topper.

His recording career tapered off in the 1970’s and early 1980’s with the continuing growth of rock n’ roll and electronic instruments, however, in 1983, he received a phone call from Linda Ronstadt asking him to write an arrangement for the old standard “I Guess I’ll Hang My Tears Out To Dry”. His reply was that he would not consider writing a single arrangement, but rather a complete album. That was the birth of “What’s New?” followed by “Lush Life” and “For Sentimental Reasons”. These first two albums were such a boost for Riddle. He would tel just how amazing it felt to be “back on the charts” again. In a 1985 “People Magazine” interview he spoke of their collaboration and of her amazing voice: “She’s got a strong, beautiful voice and really unbelievable power. God, when she belts out ‘What’s New,’ you really believe it.”

Riddle’s last performance was at South Street Seaport on September 13th, 1985. He died on October 6, 1985, surrounded by us, his six children: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan, and Maureen Riddle. It is our wish that, in developing this website in his honor, his mark on the music of our world will remain acknowledged.
Bio by Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

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Nelson Riddle - arreglista (1921 - 1985)
Nelson Riddle fue uno de los mejores arreglistas de la historia de la música popular estadounidense. Trabajó con muchos de los principales vocalistas del pop de su época, pero fue su inmortal trabajo con Frank Sinatra, especialmente en los justamente venerados álbumes conceptuales de Capitol del cantante, lo que cimentó su legado perdurable. Era un maestro del humor y la sutileza, y un experto en extraer el subtexto emocional de una canción. Era muy versátil en cuanto al estilo, el estado de ánimo y el tempo, y llenaba sus listas de variaciones rítmicas y melódicas y de ricos colores tonales que se mezclaban a la perfección tras la línea vocal principal. A menudo escribía específicamente para cada uno de los vocalistas, teniendo en cuenta sus puntos fuertes y sus limitaciones y empujándoles a ofrecer interpretaciones emocionalmente resonantes. Esto se evidencia ciertamente en su trabajo con Sinatra en la siguiente cita del libro de Charles Granata "Sessions with Sinatra,": "Rápidamente se hizo evidente que Riddle, de todos los arreglistas con los que había trabajado el cantante, complementaba el talento de Sinatra mejor que nadie".

Nacido el 1 de junio de 1921 en Oradell, Nueva Jersey, Nelson Smock Riddle estudió piano de niño, y más tarde se pasó al trombón a los 14 años. Después de salir del servicio, pasó 1944-1945 como trombonista con la Orquesta de Tommy Dorsey, escribiendo también un par de arreglos ("Laura", "I Should Care"). A finales de 1946, con la ayuda de un buen amigo, Bob Bain, consiguió un trabajo como arreglista para Bob Crosby en Los Ángeles. En 1947 se convirtió en arreglista de la NBC Radio y continuó estudiando arreglos y dirección de orquesta con Mario Castelnuovo-Tedesco y Victor Young.

Pronto empezó a escribir ocasionalmente para Nat King Cole, inicialmente como arreglista fantasma. Sin embargo, los éxitos de sus arreglos para "Mona Lisa" (1950) y "Too Young" (1951) lo pusieron en camino de hacer la mayor parte de la música de Nat en Capitol Records. Para entonces, Nelson Riddle se había convertido en director de la orquesta y tenía su nombre impreso en la etiqueta del disco. Ya no era un arreglista anónimo.

Cuando Frank Sinatra firmó con Capitol Records en 1953, la discográfica le animó a trabajar con el prometedor Riddle, que ahora era el arreglista interno de Capitol. Aunque había ayudado a Nat a conseguir su mayor éxito, "Mona Lisa", Sinatra seguía siendo reacio. Sin embargo, pronto reconoció la frescura del enfoque de Riddle, y finalmente llegó a considerarlo como su colaborador más simpático. La primera canción que grabaron juntos fue "I've Got the World on a String". Cuando Sinatra y Riddle empezaron a grabar álbumes conceptualmente unificados que creaban estados de ánimo coherentes, los resultados fueron algunos de los mejores y más celebrados álbumes de la historia de la música popular. Había un gran respeto mutuo entre ellos. Como comenta Riddle en su entrevista en la KCRW en 1985, "Él abrió algunas puertas que sin su intervención habrían permanecido cerradas para mí".

Su trabajo con Ella Fitzgerald en el "Gershwin Songbook" en 1959 fue considerado una de las interpretaciones más elegantes y únicas de una obra increíble.

Entre sus trabajos para el cine y la televisión se encuentran "The Young at Heart", "High Society", "Pal Joey", "Paint Your Wagon", "The Tender Trap", "Can-Can", "Li'l Abner", ""A Hole in the Head", "The Great Gatsby" (por la que recibió un premio de la Academia por la adaptación musical), "The Untouchables", "Naked City" y "Route 66", el primer tema de televisión que se convirtió en un éxito de ventas.

Su carrera discográfica decayó en los años 70 y principios de los 80 con el continuo crecimiento del rock n' roll y los instrumentos electrónicos, pero en 1983 recibió una llamada de Linda Ronstadt pidiéndole que escribiera un arreglo para el viejo estándar "I Guess I'll Hang My Tears Out To Dry". Su respuesta fue que no consideraría escribir un solo arreglo, sino un álbum completo. Así nació "What's New?", seguido de "Lush Life" y "For Sentimental Reasons". Estos dos primeros álbumes supusieron un gran impulso para Riddle. Él mismo contaba lo increíble que se sentía al estar "de nuevo en las listas de éxitos". En una entrevista con la revista People en 1985, habló de su colaboración y de su increíble voz: "Tiene una voz fuerte y hermosa y una potencia realmente increíble. Dios, cuando canta 'What's New', te lo crees de verdad".

La última actuación de Riddle fue en South Street Seaport el 13 de septiembre de 1985. Murió el 6 de octubre de 1985, rodeado por nosotros, sus seis hijos: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan y Maureen Riddle. Es nuestro deseo que, al desarrollar este sitio web en su honor, se siga reconociendo su huella en la música de nuestro mundo.
Biografía de Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

 

 

www.nelsonriddlemusic.com ...

  

Nelson Riddle • Interprets Great Music, Great Films, Great Sounds

Nelson Riddle - arranger (1921 - 1985)
Nelson Riddle was one of the greatest arrangers in the history of American popular music. He worked with many of the major pop vocalists of his day, but it was his immortal work with Frank Sinatra, particularly on the singer’s justly revered Capitol concept albums, that cemented his enduring legacy. He was a master of mood and subtlety, and an expert at drawing out a song’s emotional subtext. He was highly versatile in terms of style, mood and tempo, and packed his charts full of rhythmic and melodic variations and rich tonal colors that blended seamlessly behind the lead vocal line. He often wrote specifically for individual vocalists, keeping their strengths and limitations in mind and pushing them to deliver emotionally resonant performances. This is evidenced certainly in his work with Sinatra in the following quote from Charles Granata’s book “Sessions with Sinatra,”: “It quickly became apparent that Riddle, of all the arrangers the singer had worked with, complemented Sinatra’s talents better than anyone else.”

Born June 1, 1921 in Oradell, NJ, Nelson Smock Riddle studied piano as a child, later switching to trombone at the age of 14. After getting out of the service, he spent 1944-1945 as a trombonist with the Tommy Dorsey Orchestra, also writing a couple of arrangements (“Laura”, “I Should Care”). By the end of 1946, with the help of good friend, Bob Bain, he secured a job arranging for Bob Crosby in Los Angeles. He then became a staff arranger at NBC Radio in 1947, and continued to study arranging and conducting with Mario Castelnuovo-Tedesco and Victor Young.

Soon he was occasionally writing for Nat King Cole, initially as a ghost-arranger. However, the successes of his arrangements for “Mona Lisa” (1950) and “Too Young” (1951) set him on his way to doing most of Nat’s music at Capitol Records. By this time, Nelson Riddle had become conductor of the orchestra and had his name printed on the record label. He was no longer an anonymous arranger.

When Frank Sinatra signed with Capitol Records in 1953, the label encouraged him to work with the up-and-coming Riddle, who was now Capitol’s in-house arranger. Though he had helped Nat achieve his biggest hit, “Mona Lisa”, Sinatra was still reluctant. He soon recognized the freshness of Riddle’s approach, however, and eventually came to regard him as his most sympathetic collaborator. The first song they cut together was “I’ve Got the World on a String.” When Sinatra and Riddle began to record conceptually unified albums that created consistent moods, the results were some of the finest and most celebrated albums in the history of popular music. There was a great mutual respect between them. As Riddle comments in his 1985 KCRW interview, “He opened some doors which without his intervention would have remained closed to me.”

His work with Ella Fitzgerald on the “Gershwin Songbook” in 1959 was considered one of the most elegant and unique interpretations of a most amazing body of work.

His motion picture and television credits include “The Young at Heart”, “High Society”, “Pal Joey”, “Paint Your Wagon”, “The Tender Trap”, “Can-Can”, “Li’l Abner”, “”A Hole in the Head”, “The Great Gatsby” (for which he received an Academy Award for musical adaptation), “The Untouchables”, “Naked City” and “Route 66”, the first TV theme to become a chart-topper.

His recording career tapered off in the 1970’s and early 1980’s with the continuing growth of rock n’ roll and electronic instruments, however, in 1983, he received a phone call from Linda Ronstadt asking him to write an arrangement for the old standard “I Guess I’ll Hang My Tears Out To Dry”. His reply was that he would not consider writing a single arrangement, but rather a complete album. That was the birth of “What’s New?” followed by “Lush Life” and “For Sentimental Reasons”. These first two albums were such a boost for Riddle. He would tel just how amazing it felt to be “back on the charts” again. In a 1985 “People Magazine” interview he spoke of their collaboration and of her amazing voice: “She’s got a strong, beautiful voice and really unbelievable power. God, when she belts out ‘What’s New,’ you really believe it.”

Riddle’s last performance was at South Street Seaport on September 13th, 1985. He died on October 6, 1985, surrounded by us, his six children: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan, and Maureen Riddle. It is our wish that, in developing this website in his honor, his mark on the music of our world will remain acknowledged.
Bio by Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

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Nelson Riddle - arreglista (1921 - 1985)
Nelson Riddle fue uno de los mejores arreglistas de la historia de la música popular estadounidense. Trabajó con muchos de los principales vocalistas del pop de su época, pero fue su inmortal trabajo con Frank Sinatra, especialmente en los justamente venerados álbumes conceptuales de Capitol del cantante, lo que cimentó su legado perdurable. Era un maestro del humor y la sutileza, y un experto en extraer el subtexto emocional de una canción. Era muy versátil en cuanto al estilo, el estado de ánimo y el tempo, y llenaba sus listas de variaciones rítmicas y melódicas y de ricos colores tonales que se mezclaban a la perfección tras la línea vocal principal. A menudo escribía específicamente para cada uno de los vocalistas, teniendo en cuenta sus puntos fuertes y sus limitaciones y empujándoles a ofrecer interpretaciones emocionalmente resonantes. Esto se evidencia ciertamente en su trabajo con Sinatra en la siguiente cita del libro de Charles Granata "Sessions with Sinatra,": "Rápidamente se hizo evidente que Riddle, de todos los arreglistas con los que había trabajado el cantante, complementaba el talento de Sinatra mejor que nadie".

Nacido el 1 de junio de 1921 en Oradell, Nueva Jersey, Nelson Smock Riddle estudió piano de niño, y más tarde se pasó al trombón a los 14 años. Después de salir del servicio, pasó 1944-1945 como trombonista con la Orquesta de Tommy Dorsey, escribiendo también un par de arreglos ("Laura", "I Should Care"). A finales de 1946, con la ayuda de un buen amigo, Bob Bain, consiguió un trabajo como arreglista para Bob Crosby en Los Ángeles. En 1947 se convirtió en arreglista de la NBC Radio y continuó estudiando arreglos y dirección de orquesta con Mario Castelnuovo-Tedesco y Victor Young.

Pronto empezó a escribir ocasionalmente para Nat King Cole, inicialmente como arreglista fantasma. Sin embargo, los éxitos de sus arreglos para "Mona Lisa" (1950) y "Too Young" (1951) lo pusieron en camino de hacer la mayor parte de la música de Nat en Capitol Records. Para entonces, Nelson Riddle se había convertido en director de la orquesta y tenía su nombre impreso en la etiqueta del disco. Ya no era un arreglista anónimo.

Cuando Frank Sinatra firmó con Capitol Records en 1953, la discográfica le animó a trabajar con el prometedor Riddle, que ahora era el arreglista interno de Capitol. Aunque había ayudado a Nat a conseguir su mayor éxito, "Mona Lisa", Sinatra seguía siendo reacio. Sin embargo, pronto reconoció la frescura del enfoque de Riddle, y finalmente llegó a considerarlo como su colaborador más simpático. La primera canción que grabaron juntos fue "I've Got the World on a String". Cuando Sinatra y Riddle empezaron a grabar álbumes conceptualmente unificados que creaban estados de ánimo coherentes, los resultados fueron algunos de los mejores y más celebrados álbumes de la historia de la música popular. Había un gran respeto mutuo entre ellos. Como comenta Riddle en su entrevista en la KCRW en 1985, "Él abrió algunas puertas que sin su intervención habrían permanecido cerradas para mí".

Su trabajo con Ella Fitzgerald en el "Gershwin Songbook" en 1959 fue considerado una de las interpretaciones más elegantes y únicas de una obra increíble.

Entre sus trabajos para el cine y la televisión se encuentran "The Young at Heart", "High Society", "Pal Joey", "Paint Your Wagon", "The Tender Trap", "Can-Can", "Li'l Abner", ""A Hole in the Head", "The Great Gatsby" (por la que recibió un premio de la Academia por la adaptación musical), "The Untouchables", "Naked City" y "Route 66", el primer tema de televisión que se convirtió en un éxito de ventas.

Su carrera discográfica decayó en los años 70 y principios de los 80 con el continuo crecimiento del rock n' roll y los instrumentos electrónicos, pero en 1983 recibió una llamada de Linda Ronstadt pidiéndole que escribiera un arreglo para el viejo estándar "I Guess I'll Hang My Tears Out To Dry". Su respuesta fue que no consideraría escribir un solo arreglo, sino un álbum completo. Así nació "What's New?", seguido de "Lush Life" y "For Sentimental Reasons". Estos dos primeros álbumes supusieron un gran impulso para Riddle. Él mismo contaba lo increíble que se sentía al estar "de nuevo en las listas de éxitos". En una entrevista con la revista People en 1985, habló de su colaboración y de su increíble voz: "Tiene una voz fuerte y hermosa y una potencia realmente increíble. Dios, cuando canta 'What's New', te lo crees de verdad".

La última actuación de Riddle fue en South Street Seaport el 13 de septiembre de 1985. Murió el 6 de octubre de 1985, rodeado por nosotros, sus seis hijos: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan y Maureen Riddle. Es nuestro deseo que, al desarrollar este sitio web en su honor, se siga reconociendo su huella en la música de nuestro mundo.
Biografía de Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

 

 

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Nelson Riddle • British Columbia Suite

 

Nelson Riddle - arranger (1921 - 1985)
Nelson Riddle was one of the greatest arrangers in the history of American popular music. He worked with many of the major pop vocalists of his day, but it was his immortal work with Frank Sinatra, particularly on the singer’s justly revered Capitol concept albums, that cemented his enduring legacy. He was a master of mood and subtlety, and an expert at drawing out a song’s emotional subtext. He was highly versatile in terms of style, mood and tempo, and packed his charts full of rhythmic and melodic variations and rich tonal colors that blended seamlessly behind the lead vocal line. He often wrote specifically for individual vocalists, keeping their strengths and limitations in mind and pushing them to deliver emotionally resonant performances. This is evidenced certainly in his work with Sinatra in the following quote from Charles Granata’s book “Sessions with Sinatra,”: “It quickly became apparent that Riddle, of all the arrangers the singer had worked with, complemented Sinatra’s talents better than anyone else.”

Born June 1, 1921 in Oradell, NJ, Nelson Smock Riddle studied piano as a child, later switching to trombone at the age of 14. After getting out of the service, he spent 1944-1945 as a trombonist with the Tommy Dorsey Orchestra, also writing a couple of arrangements (“Laura”, “I Should Care”). By the end of 1946, with the help of good friend, Bob Bain, he secured a job arranging for Bob Crosby in Los Angeles. He then became a staff arranger at NBC Radio in 1947, and continued to study arranging and conducting with Mario Castelnuovo-Tedesco and Victor Young.

Soon he was occasionally writing for Nat King Cole, initially as a ghost-arranger. However, the successes of his arrangements for “Mona Lisa” (1950) and “Too Young” (1951) set him on his way to doing most of Nat’s music at Capitol Records. By this time, Nelson Riddle had become conductor of the orchestra and had his name printed on the record label. He was no longer an anonymous arranger.

When Frank Sinatra signed with Capitol Records in 1953, the label encouraged him to work with the up-and-coming Riddle, who was now Capitol’s in-house arranger. Though he had helped Nat achieve his biggest hit, “Mona Lisa”, Sinatra was still reluctant. He soon recognized the freshness of Riddle’s approach, however, and eventually came to regard him as his most sympathetic collaborator. The first song they cut together was “I’ve Got the World on a String.” When Sinatra and Riddle began to record conceptually unified albums that created consistent moods, the results were some of the finest and most celebrated albums in the history of popular music. There was a great mutual respect between them. As Riddle comments in his 1985 KCRW interview, “He opened some doors which without his intervention would have remained closed to me.”

His work with Ella Fitzgerald on the “Gershwin Songbook” in 1959 was considered one of the most elegant and unique interpretations of a most amazing body of work.

His motion picture and television credits include “The Young at Heart”, “High Society”, “Pal Joey”, “Paint Your Wagon”, “The Tender Trap”, “Can-Can”, “Li’l Abner”, “”A Hole in the Head”, “The Great Gatsby” (for which he received an Academy Award for musical adaptation), “The Untouchables”, “Naked City” and “Route 66”, the first TV theme to become a chart-topper.

His recording career tapered off in the 1970’s and early 1980’s with the continuing growth of rock n’ roll and electronic instruments, however, in 1983, he received a phone call from Linda Ronstadt asking him to write an arrangement for the old standard “I Guess I’ll Hang My Tears Out To Dry”. His reply was that he would not consider writing a single arrangement, but rather a complete album. That was the birth of “What’s New?” followed by “Lush Life” and “For Sentimental Reasons”. These first two albums were such a boost for Riddle. He would tel just how amazing it felt to be “back on the charts” again. In a 1985 “People Magazine” interview he spoke of their collaboration and of her amazing voice: “She’s got a strong, beautiful voice and really unbelievable power. God, when she belts out ‘What’s New,’ you really believe it.”

Riddle’s last performance was at South Street Seaport on September 13th, 1985. He died on October 6, 1985, surrounded by us, his six children: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan, and Maureen Riddle. It is our wish that, in developing this website in his honor, his mark on the music of our world will remain acknowledged.
Bio by Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

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Nelson Riddle - arreglista (1921 - 1985)
Nelson Riddle fue uno de los mejores arreglistas de la historia de la música popular estadounidense. Trabajó con muchos de los principales vocalistas del pop de su época, pero fue su inmortal trabajo con Frank Sinatra, especialmente en los justamente venerados álbumes conceptuales de Capitol del cantante, lo que cimentó su legado perdurable. Era un maestro del humor y la sutileza, y un experto en extraer el subtexto emocional de una canción. Era muy versátil en cuanto al estilo, el estado de ánimo y el tempo, y llenaba sus listas de variaciones rítmicas y melódicas y de ricos colores tonales que se mezclaban a la perfección tras la línea vocal principal. A menudo escribía específicamente para cada uno de los vocalistas, teniendo en cuenta sus puntos fuertes y sus limitaciones y empujándoles a ofrecer interpretaciones emocionalmente resonantes. Esto se evidencia ciertamente en su trabajo con Sinatra en la siguiente cita del libro de Charles Granata "Sessions with Sinatra,": "Rápidamente se hizo evidente que Riddle, de todos los arreglistas con los que había trabajado el cantante, complementaba el talento de Sinatra mejor que nadie".

Nacido el 1 de junio de 1921 en Oradell, Nueva Jersey, Nelson Smock Riddle estudió piano de niño, y más tarde se pasó al trombón a los 14 años. Después de salir del servicio, pasó 1944-1945 como trombonista con la Orquesta de Tommy Dorsey, escribiendo también un par de arreglos ("Laura", "I Should Care"). A finales de 1946, con la ayuda de un buen amigo, Bob Bain, consiguió un trabajo como arreglista para Bob Crosby en Los Ángeles. En 1947 se convirtió en arreglista de la NBC Radio y continuó estudiando arreglos y dirección de orquesta con Mario Castelnuovo-Tedesco y Victor Young.

Pronto empezó a escribir ocasionalmente para Nat King Cole, inicialmente como arreglista fantasma. Sin embargo, los éxitos de sus arreglos para "Mona Lisa" (1950) y "Too Young" (1951) lo pusieron en camino de hacer la mayor parte de la música de Nat en Capitol Records. Para entonces, Nelson Riddle se había convertido en director de la orquesta y tenía su nombre impreso en la etiqueta del disco. Ya no era un arreglista anónimo.

Cuando Frank Sinatra firmó con Capitol Records en 1953, la discográfica le animó a trabajar con el prometedor Riddle, que ahora era el arreglista interno de Capitol. Aunque había ayudado a Nat a conseguir su mayor éxito, "Mona Lisa", Sinatra seguía siendo reacio. Sin embargo, pronto reconoció la frescura del enfoque de Riddle, y finalmente llegó a considerarlo como su colaborador más simpático. La primera canción que grabaron juntos fue "I've Got the World on a String". Cuando Sinatra y Riddle empezaron a grabar álbumes conceptualmente unificados que creaban estados de ánimo coherentes, los resultados fueron algunos de los mejores y más celebrados álbumes de la historia de la música popular. Había un gran respeto mutuo entre ellos. Como comenta Riddle en su entrevista en la KCRW en 1985, "Él abrió algunas puertas que sin su intervención habrían permanecido cerradas para mí".

Su trabajo con Ella Fitzgerald en el "Gershwin Songbook" en 1959 fue considerado una de las interpretaciones más elegantes y únicas de una obra increíble.

Entre sus trabajos para el cine y la televisión se encuentran "The Young at Heart", "High Society", "Pal Joey", "Paint Your Wagon", "The Tender Trap", "Can-Can", "Li'l Abner", ""A Hole in the Head", "The Great Gatsby" (por la que recibió un premio de la Academia por la adaptación musical), "The Untouchables", "Naked City" y "Route 66", el primer tema de televisión que se convirtió en un éxito de ventas.

Su carrera discográfica decayó en los años 70 y principios de los 80 con el continuo crecimiento del rock n' roll y los instrumentos electrónicos, pero en 1983 recibió una llamada de Linda Ronstadt pidiéndole que escribiera un arreglo para el viejo estándar "I Guess I'll Hang My Tears Out To Dry". Su respuesta fue que no consideraría escribir un solo arreglo, sino un álbum completo. Así nació "What's New?", seguido de "Lush Life" y "For Sentimental Reasons". Estos dos primeros álbumes supusieron un gran impulso para Riddle. Él mismo contaba lo increíble que se sentía al estar "de nuevo en las listas de éxitos". En una entrevista con la revista People en 1985, habló de su colaboración y de su increíble voz: "Tiene una voz fuerte y hermosa y una potencia realmente increíble. Dios, cuando canta 'What's New', te lo crees de verdad".

La última actuación de Riddle fue en South Street Seaport el 13 de septiembre de 1985. Murió el 6 de octubre de 1985, rodeado por nosotros, sus seis hijos: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan y Maureen Riddle. Es nuestro deseo que, al desarrollar este sitio web en su honor, se siga reconociendo su huella en la música de nuestro mundo.
Biografía de Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

 

 

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Nelson Riddle • Love Is A Game of Poker

Nelson Riddle - arranger (1921 - 1985)
Nelson Riddle was one of the greatest arrangers in the history of American popular music. He worked with many of the major pop vocalists of his day, but it was his immortal work with Frank Sinatra, particularly on the singer’s justly revered Capitol concept albums, that cemented his enduring legacy. He was a master of mood and subtlety, and an expert at drawing out a song’s emotional subtext. He was highly versatile in terms of style, mood and tempo, and packed his charts full of rhythmic and melodic variations and rich tonal colors that blended seamlessly behind the lead vocal line. He often wrote specifically for individual vocalists, keeping their strengths and limitations in mind and pushing them to deliver emotionally resonant performances. This is evidenced certainly in his work with Sinatra in the following quote from Charles Granata’s book “Sessions with Sinatra,”: “It quickly became apparent that Riddle, of all the arrangers the singer had worked with, complemented Sinatra’s talents better than anyone else.”

Born June 1, 1921 in Oradell, NJ, Nelson Smock Riddle studied piano as a child, later switching to trombone at the age of 14. After getting out of the service, he spent 1944-1945 as a trombonist with the Tommy Dorsey Orchestra, also writing a couple of arrangements (“Laura”, “I Should Care”). By the end of 1946, with the help of good friend, Bob Bain, he secured a job arranging for Bob Crosby in Los Angeles. He then became a staff arranger at NBC Radio in 1947, and continued to study arranging and conducting with Mario Castelnuovo-Tedesco and Victor Young.

Soon he was occasionally writing for Nat King Cole, initially as a ghost-arranger. However, the successes of his arrangements for “Mona Lisa” (1950) and “Too Young” (1951) set him on his way to doing most of Nat’s music at Capitol Records. By this time, Nelson Riddle had become conductor of the orchestra and had his name printed on the record label. He was no longer an anonymous arranger.

When Frank Sinatra signed with Capitol Records in 1953, the label encouraged him to work with the up-and-coming Riddle, who was now Capitol’s in-house arranger. Though he had helped Nat achieve his biggest hit, “Mona Lisa”, Sinatra was still reluctant. He soon recognized the freshness of Riddle’s approach, however, and eventually came to regard him as his most sympathetic collaborator. The first song they cut together was “I’ve Got the World on a String.” When Sinatra and Riddle began to record conceptually unified albums that created consistent moods, the results were some of the finest and most celebrated albums in the history of popular music. There was a great mutual respect between them. As Riddle comments in his 1985 KCRW interview, “He opened some doors which without his intervention would have remained closed to me.”

His work with Ella Fitzgerald on the “Gershwin Songbook” in 1959 was considered one of the most elegant and unique interpretations of a most amazing body of work.

His motion picture and television credits include “The Young at Heart”, “High Society”, “Pal Joey”, “Paint Your Wagon”, “The Tender Trap”, “Can-Can”, “Li’l Abner”, “”A Hole in the Head”, “The Great Gatsby” (for which he received an Academy Award for musical adaptation), “The Untouchables”, “Naked City” and “Route 66”, the first TV theme to become a chart-topper.

His recording career tapered off in the 1970’s and early 1980’s with the continuing growth of rock n’ roll and electronic instruments, however, in 1983, he received a phone call from Linda Ronstadt asking him to write an arrangement for the old standard “I Guess I’ll Hang My Tears Out To Dry”. His reply was that he would not consider writing a single arrangement, but rather a complete album. That was the birth of “What’s New?” followed by “Lush Life” and “For Sentimental Reasons”. These first two albums were such a boost for Riddle. He would tel just how amazing it felt to be “back on the charts” again. In a 1985 “People Magazine” interview he spoke of their collaboration and of her amazing voice: “She’s got a strong, beautiful voice and really unbelievable power. God, when she belts out ‘What’s New,’ you really believe it.”

Riddle’s last performance was at South Street Seaport on September 13th, 1985. He died on October 6, 1985, surrounded by us, his six children: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan, and Maureen Riddle. It is our wish that, in developing this website in his honor, his mark on the music of our world will remain acknowledged.
Bio by Rosemary Riddle
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Nelson Riddle - arreglista (1921 - 1985)
Nelson Riddle fue uno de los mejores arreglistas de la historia de la música popular estadounidense. Trabajó con muchos de los principales vocalistas del pop de su época, pero fue su inmortal trabajo con Frank Sinatra, especialmente en los justamente venerados álbumes conceptuales de Capitol del cantante, lo que cimentó su legado perdurable. Era un maestro del humor y la sutileza, y un experto en extraer el subtexto emocional de una canción. Era muy versátil en cuanto al estilo, el estado de ánimo y el tempo, y llenaba sus listas de variaciones rítmicas y melódicas y de ricos colores tonales que se mezclaban a la perfección tras la línea vocal principal. A menudo escribía específicamente para cada uno de los vocalistas, teniendo en cuenta sus puntos fuertes y sus limitaciones y empujándoles a ofrecer interpretaciones emocionalmente resonantes. Esto se evidencia ciertamente en su trabajo con Sinatra en la siguiente cita del libro de Charles Granata "Sessions with Sinatra,": "Rápidamente se hizo evidente que Riddle, de todos los arreglistas con los que había trabajado el cantante, complementaba el talento de Sinatra mejor que nadie".

Nacido el 1 de junio de 1921 en Oradell, Nueva Jersey, Nelson Smock Riddle estudió piano de niño, y más tarde se pasó al trombón a los 14 años. Después de salir del servicio, pasó 1944-1945 como trombonista con la Orquesta de Tommy Dorsey, escribiendo también un par de arreglos ("Laura", "I Should Care"). A finales de 1946, con la ayuda de un buen amigo, Bob Bain, consiguió un trabajo como arreglista para Bob Crosby en Los Ángeles. En 1947 se convirtió en arreglista de la NBC Radio y continuó estudiando arreglos y dirección de orquesta con Mario Castelnuovo-Tedesco y Victor Young.

Pronto empezó a escribir ocasionalmente para Nat King Cole, inicialmente como arreglista fantasma. Sin embargo, los éxitos de sus arreglos para "Mona Lisa" (1950) y "Too Young" (1951) lo pusieron en camino de hacer la mayor parte de la música de Nat en Capitol Records. Para entonces, Nelson Riddle se había convertido en director de la orquesta y tenía su nombre impreso en la etiqueta del disco. Ya no era un arreglista anónimo.

Cuando Frank Sinatra firmó con Capitol Records en 1953, la discográfica le animó a trabajar con el prometedor Riddle, que ahora era el arreglista interno de Capitol. Aunque había ayudado a Nat a conseguir su mayor éxito, "Mona Lisa", Sinatra seguía siendo reacio. Sin embargo, pronto reconoció la frescura del enfoque de Riddle, y finalmente llegó a considerarlo como su colaborador más simpático. La primera canción que grabaron juntos fue "I've Got the World on a String". Cuando Sinatra y Riddle empezaron a grabar álbumes conceptualmente unificados que creaban estados de ánimo coherentes, los resultados fueron algunos de los mejores y más celebrados álbumes de la historia de la música popular. Había un gran respeto mutuo entre ellos. Como comenta Riddle en su entrevista en la KCRW en 1985, "Él abrió algunas puertas que sin su intervención habrían permanecido cerradas para mí".

Su trabajo con Ella Fitzgerald en el "Gershwin Songbook" en 1959 fue considerado una de las interpretaciones más elegantes y únicas de una obra increíble.

Entre sus trabajos para el cine y la televisión se encuentran "The Young at Heart", "High Society", "Pal Joey", "Paint Your Wagon", "The Tender Trap", "Can-Can", "Li'l Abner", ""A Hole in the Head", "The Great Gatsby" (por la que recibió un premio de la Academia por la adaptación musical), "The Untouchables", "Naked City" y "Route 66", el primer tema de televisión que se convirtió en un éxito de ventas.

Su carrera discográfica decayó en los años 70 y principios de los 80 con el continuo crecimiento del rock n' roll y los instrumentos electrónicos, pero en 1983 recibió una llamada de Linda Ronstadt pidiéndole que escribiera un arreglo para el viejo estándar "I Guess I'll Hang My Tears Out To Dry". Su respuesta fue que no consideraría escribir un solo arreglo, sino un álbum completo. Así nació "What's New?", seguido de "Lush Life" y "For Sentimental Reasons". Estos dos primeros álbumes supusieron un gran impulso para Riddle. Él mismo contaba lo increíble que se sentía al estar "de nuevo en las listas de éxitos". En una entrevista con la revista People en 1985, habló de su colaboración y de su increíble voz: "Tiene una voz fuerte y hermosa y una potencia realmente increíble. Dios, cuando canta 'What's New', te lo crees de verdad".

La última actuación de Riddle fue en South Street Seaport el 13 de septiembre de 1985. Murió el 6 de octubre de 1985, rodeado por nosotros, sus seis hijos: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan y Maureen Riddle. Es nuestro deseo que, al desarrollar este sitio web en su honor, se siga reconociendo su huella en la música de nuestro mundo.
Biografía de Rosemary Riddle
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VA • TV Themes From The 60's

 

Nelson Riddle • Contemporary Sound Of Nelson Riddle

 

Nelson Riddle - arranger (1921 - 1985)
Nelson Riddle was one of the greatest arrangers in the history of American popular music. He worked with many of the major pop vocalists of his day, but it was his immortal work with Frank Sinatra, particularly on the singer’s justly revered Capitol concept albums, that cemented his enduring legacy. He was a master of mood and subtlety, and an expert at drawing out a song’s emotional subtext. He was highly versatile in terms of style, mood and tempo, and packed his charts full of rhythmic and melodic variations and rich tonal colors that blended seamlessly behind the lead vocal line. He often wrote specifically for individual vocalists, keeping their strengths and limitations in mind and pushing them to deliver emotionally resonant performances. This is evidenced certainly in his work with Sinatra in the following quote from Charles Granata’s book “Sessions with Sinatra,”: “It quickly became apparent that Riddle, of all the arrangers the singer had worked with, complemented Sinatra’s talents better than anyone else.”

Born June 1, 1921 in Oradell, NJ, Nelson Smock Riddle studied piano as a child, later switching to trombone at the age of 14. After getting out of the service, he spent 1944-1945 as a trombonist with the Tommy Dorsey Orchestra, also writing a couple of arrangements (“Laura”, “I Should Care”). By the end of 1946, with the help of good friend, Bob Bain, he secured a job arranging for Bob Crosby in Los Angeles. He then became a staff arranger at NBC Radio in 1947, and continued to study arranging and conducting with Mario Castelnuovo-Tedesco and Victor Young.

Soon he was occasionally writing for Nat King Cole, initially as a ghost-arranger. However, the successes of his arrangements for “Mona Lisa” (1950) and “Too Young” (1951) set him on his way to doing most of Nat’s music at Capitol Records. By this time, Nelson Riddle had become conductor of the orchestra and had his name printed on the record label. He was no longer an anonymous arranger.

When Frank Sinatra signed with Capitol Records in 1953, the label encouraged him to work with the up-and-coming Riddle, who was now Capitol’s in-house arranger. Though he had helped Nat achieve his biggest hit, “Mona Lisa”, Sinatra was still reluctant. He soon recognized the freshness of Riddle’s approach, however, and eventually came to regard him as his most sympathetic collaborator. The first song they cut together was “I’ve Got the World on a String.” When Sinatra and Riddle began to record conceptually unified albums that created consistent moods, the results were some of the finest and most celebrated albums in the history of popular music. There was a great mutual respect between them. As Riddle comments in his 1985 KCRW interview, “He opened some doors which without his intervention would have remained closed to me.”

His work with Ella Fitzgerald on the “Gershwin Songbook” in 1959 was considered one of the most elegant and unique interpretations of a most amazing body of work.

His motion picture and television credits include “The Young at Heart”, “High Society”, “Pal Joey”, “Paint Your Wagon”, “The Tender Trap”, “Can-Can”, “Li’l Abner”, “”A Hole in the Head”, “The Great Gatsby” (for which he received an Academy Award for musical adaptation), “The Untouchables”, “Naked City” and “Route 66”, the first TV theme to become a chart-topper.

His recording career tapered off in the 1970’s and early 1980’s with the continuing growth of rock n’ roll and electronic instruments, however, in 1983, he received a phone call from Linda Ronstadt asking him to write an arrangement for the old standard “I Guess I’ll Hang My Tears Out To Dry”. His reply was that he would not consider writing a single arrangement, but rather a complete album. That was the birth of “What’s New?” followed by “Lush Life” and “For Sentimental Reasons”. These first two albums were such a boost for Riddle. He would tel just how amazing it felt to be “back on the charts” again. In a 1985 “People Magazine” interview he spoke of their collaboration and of her amazing voice: “She’s got a strong, beautiful voice and really unbelievable power. God, when she belts out ‘What’s New,’ you really believe it.”

Riddle’s last performance was at South Street Seaport on September 13th, 1985. He died on October 6, 1985, surrounded by us, his six children: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan, and Maureen Riddle. It is our wish that, in developing this website in his honor, his mark on the music of our world will remain acknowledged.
Bio by Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

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Nelson Riddle - arreglista (1921 - 1985)
Nelson Riddle fue uno de los mejores arreglistas de la historia de la música popular estadounidense. Trabajó con muchos de los principales vocalistas del pop de su época, pero fue su inmortal trabajo con Frank Sinatra, especialmente en los justamente venerados álbumes conceptuales de Capitol del cantante, lo que cimentó su legado perdurable. Era un maestro del humor y la sutileza, y un experto en extraer el subtexto emocional de una canción. Era muy versátil en cuanto al estilo, el estado de ánimo y el tempo, y llenaba sus listas de variaciones rítmicas y melódicas y de ricos colores tonales que se mezclaban a la perfección tras la línea vocal principal. A menudo escribía específicamente para cada uno de los vocalistas, teniendo en cuenta sus puntos fuertes y sus limitaciones y empujándoles a ofrecer interpretaciones emocionalmente resonantes. Esto se evidencia ciertamente en su trabajo con Sinatra en la siguiente cita del libro de Charles Granata "Sessions with Sinatra,": "Rápidamente se hizo evidente que Riddle, de todos los arreglistas con los que había trabajado el cantante, complementaba el talento de Sinatra mejor que nadie".

Nacido el 1 de junio de 1921 en Oradell, Nueva Jersey, Nelson Smock Riddle estudió piano de niño, y más tarde se pasó al trombón a los 14 años. Después de salir del servicio, pasó 1944-1945 como trombonista con la Orquesta de Tommy Dorsey, escribiendo también un par de arreglos ("Laura", "I Should Care"). A finales de 1946, con la ayuda de un buen amigo, Bob Bain, consiguió un trabajo como arreglista para Bob Crosby en Los Ángeles. En 1947 se convirtió en arreglista de la NBC Radio y continuó estudiando arreglos y dirección de orquesta con Mario Castelnuovo-Tedesco y Victor Young.

Pronto empezó a escribir ocasionalmente para Nat King Cole, inicialmente como arreglista fantasma. Sin embargo, los éxitos de sus arreglos para "Mona Lisa" (1950) y "Too Young" (1951) lo pusieron en camino de hacer la mayor parte de la música de Nat en Capitol Records. Para entonces, Nelson Riddle se había convertido en director de la orquesta y tenía su nombre impreso en la etiqueta del disco. Ya no era un arreglista anónimo.

Cuando Frank Sinatra firmó con Capitol Records en 1953, la discográfica le animó a trabajar con el prometedor Riddle, que ahora era el arreglista interno de Capitol. Aunque había ayudado a Nat a conseguir su mayor éxito, "Mona Lisa", Sinatra seguía siendo reacio. Sin embargo, pronto reconoció la frescura del enfoque de Riddle, y finalmente llegó a considerarlo como su colaborador más simpático. La primera canción que grabaron juntos fue "I've Got the World on a String". Cuando Sinatra y Riddle empezaron a grabar álbumes conceptualmente unificados que creaban estados de ánimo coherentes, los resultados fueron algunos de los mejores y más celebrados álbumes de la historia de la música popular. Había un gran respeto mutuo entre ellos. Como comenta Riddle en su entrevista en la KCRW en 1985, "Él abrió algunas puertas que sin su intervención habrían permanecido cerradas para mí".

Su trabajo con Ella Fitzgerald en el "Gershwin Songbook" en 1959 fue considerado una de las interpretaciones más elegantes y únicas de una obra increíble.

Entre sus trabajos para el cine y la televisión se encuentran "The Young at Heart", "High Society", "Pal Joey", "Paint Your Wagon", "The Tender Trap", "Can-Can", "Li'l Abner", ""A Hole in the Head", "The Great Gatsby" (por la que recibió un premio de la Academia por la adaptación musical), "The Untouchables", "Naked City" y "Route 66", el primer tema de televisión que se convirtió en un éxito de ventas.

Su carrera discográfica decayó en los años 70 y principios de los 80 con el continuo crecimiento del rock n' roll y los instrumentos electrónicos, pero en 1983 recibió una llamada de Linda Ronstadt pidiéndole que escribiera un arreglo para el viejo estándar "I Guess I'll Hang My Tears Out To Dry". Su respuesta fue que no consideraría escribir un solo arreglo, sino un álbum completo. Así nació "What's New?", seguido de "Lush Life" y "For Sentimental Reasons". Estos dos primeros álbumes supusieron un gran impulso para Riddle. Él mismo contaba lo increíble que se sentía al estar "de nuevo en las listas de éxitos". En una entrevista con la revista People en 1985, habló de su colaboración y de su increíble voz: "Tiene una voz fuerte y hermosa y una potencia realmente increíble. Dios, cuando canta 'What's New', te lo crees de verdad".

La última actuación de Riddle fue en South Street Seaport el 13 de septiembre de 1985. Murió el 6 de octubre de 1985, rodeado por nosotros, sus seis hijos: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan y Maureen Riddle. Es nuestro deseo que, al desarrollar este sitio web en su honor, se siga reconociendo su huella en la música de nuestro mundo.
Biografía de Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

 

 

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Nelson Riddle ‎• The Hits of 1964

Nelson Smock Riddle, Jr. (1 de junio de 1921 – 6 de octubre de 1985) fue un conocido director de orquesta, arreglista y orquestador estadounidense cuya carrera se desarrolló desde finales de los años cuarenta hasta comienzos de los ochenta.
Riddle es conocido sobre todo por su obra para Capitol Records, proveyendo arreglos jazzísticos de big band para acompañar a cantantes como Frank Sinatra, Dean Martin, Nat King Cole, Judy Garland, Peggy Lee, Louis Prima y Keely Smith. Más tarde, su talento arreglístico fue también usado por Ella Fitzgerald, Shirley Bassey, Matt Monro, Linda Ronstadt y otros. Sus arreglos se caracterizan por una orquestación innovadora con melodías enfrentadas y una instrumentación que expresa las emociones de cada verso de una canción.

Más info ...

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Nelson Smock Riddle Jr. (June 1, 1921 – October 6, 1985) was an American arranger, composer, bandleader and orchestrator whose career stretched from the late 1940s to the mid-1980s. His work for Capitol Records kept such vocalists as Frank Sinatra, Ella Fitzgerald, Nat King Cole, Judy Garland, Dean Martin, Peggy Lee, Johnny Mathis, Rosemary Clooney and Keely Smith household names. He found commercial and critical success again in the 1980s with a trio of Platinum albums with Linda Ronstadt. His orchestrations earned an Academy Award and three Grammy Awards.

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Ultra-Lounge Vol. 10 • A Bachelor In Paris

From Amazon:
Yes, this is one of the best Ultra-lounge CDs, and not just because it tries to transport you into the super-chic world of France, as viewed from the eyes of soon-to-be-too-hip-to-care Americans. Unlike many of the CDs in this set, Bachelor in Paris lands beaucoup points for actual sentiment here, even with the sometimes annoying fake French dame who pops up every now and then. The renditions of the most famous stuff ("La Vie en Rose", "April in Paris", "Milord") are pretty unique, and you can still never say that Sam Butera didn't put every ounce of his soul into his horn. My faves are the lesser known, like "French Rat Race" (Manhatten Transfer eat your hearts out!) and "Under Paris Skies/La La Collette" which may be the single corniest (yet wonderful) performance in the ultra lounge series. Overall, tout à fait beau, and so lovely on a temperate spring afternoon.  

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De Amazon:
Sí, este es uno de los mejores CDs de Ultra-lounge, y no sólo porque trata de transportarte al mundo super-chic de Francia, visto desde los ojos de los americanos que pronto serán demasiado grandes para cuidar de ellos. A diferencia de muchos de los CDs de este set, Bachelor in Paris consigue puntos de beaucoup para el sentimiento real aquí, incluso con la a veces molesta dama francesa falsa que aparece de vez en cuando. Las interpretaciones de los temas más famosos ("La Vie en Rose", "April in Paris", "Milord") son bastante únicas, y todavía no se puede decir que Sam Butera no puso cada onza de su alma en su cuerno. Mis favoritos son los menos conocidos, como "French Rat Race" ("Manhatten Transfer eat your hearts out!") y "Under Paris Skies/La Collette" que puede ser la actuación más cursi (aunque maravillosa) de la serie de ultra-salones. En general, tout à fait beau, y tan encantadora en una tarde templada de primavera.

 

 

Ultra-Lounge Vol. 18 • Bottoms Up!

From Amazon:
You've finished a wonderful day at work and now it's time to relax. You compliment and complete the day with your favorite cocktail. Yet it is still not complete. That's right, with Ultra lounge Bottoms Up playing in the background, you've complimented the end of your day with these wonderful standards of yesterday. Each selection brings a smile to your face. You feel good, relaxed and are ready to face another day, tomorrow.
 

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De Amazon:
Has terminado un día maravilloso en el trabajo y ahora es hora de relajarse. Completas el día con tu cóctel favorito. Sin embargo, todavía no está completo. Así es, con el Ultra lounge Bottoms Up jugando en el fondo, has complementado el final de tu día con estos maravillosos estándares de ayer. Cada selección te trae una sonrisa a la cara. Te sientes bien, relajado y estás listo para enfrentar otro día, mañana.

 

 

Nelson Riddle & His Orchestra • The Silver Collection

Nelson Riddle - arranger (1921 - 1985)
Nelson Riddle was one of the greatest arrangers in the history of American popular music. He worked with many of the major pop vocalists of his day, but it was his immortal work with Frank Sinatra, particularly on the singer’s justly revered Capitol concept albums, that cemented his enduring legacy. He was a master of mood and subtlety, and an expert at drawing out a song’s emotional subtext. He was highly versatile in terms of style, mood and tempo, and packed his charts full of rhythmic and melodic variations and rich tonal colors that blended seamlessly behind the lead vocal line. He often wrote specifically for individual vocalists, keeping their strengths and limitations in mind and pushing them to deliver emotionally resonant performances. This is evidenced certainly in his work with Sinatra in the following quote from Charles Granata’s book “Sessions with Sinatra,”: “It quickly became apparent that Riddle, of all the arrangers the singer had worked with, complemented Sinatra’s talents better than anyone else.”

Born June 1, 1921 in Oradell, NJ, Nelson Smock Riddle studied piano as a child, later switching to trombone at the age of 14. After getting out of the service, he spent 1944-1945 as a trombonist with the Tommy Dorsey Orchestra, also writing a couple of arrangements (“Laura”, “I Should Care”). By the end of 1946, with the help of good friend, Bob Bain, he secured a job arranging for Bob Crosby in Los Angeles. He then became a staff arranger at NBC Radio in 1947, and continued to study arranging and conducting with Mario Castelnuovo-Tedesco and Victor Young.

Soon he was occasionally writing for Nat King Cole, initially as a ghost-arranger. However, the successes of his arrangements for “Mona Lisa” (1950) and “Too Young” (1951) set him on his way to doing most of Nat’s music at Capitol Records. By this time, Nelson Riddle had become conductor of the orchestra and had his name printed on the record label. He was no longer an anonymous arranger.

When Frank Sinatra signed with Capitol Records in 1953, the label encouraged him to work with the up-and-coming Riddle, who was now Capitol’s in-house arranger. Though he had helped Nat achieve his biggest hit, “Mona Lisa”, Sinatra was still reluctant. He soon recognized the freshness of Riddle’s approach, however, and eventually came to regard him as his most sympathetic collaborator. The first song they cut together was “I’ve Got the World on a String.” When Sinatra and Riddle began to record conceptually unified albums that created consistent moods, the results were some of the finest and most celebrated albums in the history of popular music. There was a great mutual respect between them. As Riddle comments in his 1985 KCRW interview, “He opened some doors which without his intervention would have remained closed to me.”

His work with Ella Fitzgerald on the “Gershwin Songbook” in 1959 was considered one of the most elegant and unique interpretations of a most amazing body of work.

His motion picture and television credits include “The Young at Heart”, “High Society”, “Pal Joey”, “Paint Your Wagon”, “The Tender Trap”, “Can-Can”, “Li’l Abner”, “”A Hole in the Head”, “The Great Gatsby” (for which he received an Academy Award for musical adaptation), “The Untouchables”, “Naked City” and “Route 66”, the first TV theme to become a chart-topper.

His recording career tapered off in the 1970’s and early 1980’s with the continuing growth of rock n’ roll and electronic instruments, however, in 1983, he received a phone call from Linda Ronstadt asking him to write an arrangement for the old standard “I Guess I’ll Hang My Tears Out To Dry”. His reply was that he would not consider writing a single arrangement, but rather a complete album. That was the birth of “What’s New?” followed by “Lush Life” and “For Sentimental Reasons”. These first two albums were such a boost for Riddle. He would tel just how amazing it felt to be “back on the charts” again. In a 1985 “People Magazine” interview he spoke of their collaboration and of her amazing voice: “She’s got a strong, beautiful voice and really unbelievable power. God, when she belts out ‘What’s New,’ you really believe it.”

Riddle’s last performance was at South Street Seaport on September 13th, 1985. He died on October 6, 1985, surrounded by us, his six children: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan, and Maureen Riddle. It is our wish that, in developing this website in his honor, his mark on the music of our world will remain acknowledged.
Bio by Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

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Nelson Riddle - arreglista (1921 - 1985)
Nelson Riddle fue uno de los mejores arreglistas de la historia de la música popular estadounidense. Trabajó con muchos de los principales vocalistas del pop de su época, pero fue su inmortal trabajo con Frank Sinatra, especialmente en los justamente venerados álbumes conceptuales de Capitol del cantante, lo que cimentó su legado perdurable. Era un maestro del humor y la sutileza, y un experto en extraer el subtexto emocional de una canción. Era muy versátil en cuanto al estilo, el estado de ánimo y el tempo, y llenaba sus listas de variaciones rítmicas y melódicas y de ricos colores tonales que se mezclaban a la perfección tras la línea vocal principal. A menudo escribía específicamente para cada uno de los vocalistas, teniendo en cuenta sus puntos fuertes y sus limitaciones y empujándoles a ofrecer interpretaciones emocionalmente resonantes. Esto se evidencia ciertamente en su trabajo con Sinatra en la siguiente cita del libro de Charles Granata "Sessions with Sinatra,": "Rápidamente se hizo evidente que Riddle, de todos los arreglistas con los que había trabajado el cantante, complementaba el talento de Sinatra mejor que nadie".

Nacido el 1 de junio de 1921 en Oradell, Nueva Jersey, Nelson Smock Riddle estudió piano de niño, y más tarde se pasó al trombón a los 14 años. Después de salir del servicio, pasó 1944-1945 como trombonista con la Orquesta de Tommy Dorsey, escribiendo también un par de arreglos ("Laura", "I Should Care"). A finales de 1946, con la ayuda de un buen amigo, Bob Bain, consiguió un trabajo como arreglista para Bob Crosby en Los Ángeles. En 1947 se convirtió en arreglista de la NBC Radio y continuó estudiando arreglos y dirección de orquesta con Mario Castelnuovo-Tedesco y Victor Young.

Pronto empezó a escribir ocasionalmente para Nat King Cole, inicialmente como arreglista fantasma. Sin embargo, los éxitos de sus arreglos para "Mona Lisa" (1950) y "Too Young" (1951) lo pusieron en camino de hacer la mayor parte de la música de Nat en Capitol Records. Para entonces, Nelson Riddle se había convertido en director de la orquesta y tenía su nombre impreso en la etiqueta del disco. Ya no era un arreglista anónimo.

Cuando Frank Sinatra firmó con Capitol Records en 1953, la discográfica le animó a trabajar con el prometedor Riddle, que ahora era el arreglista interno de Capitol. Aunque había ayudado a Nat a conseguir su mayor éxito, "Mona Lisa", Sinatra seguía siendo reacio. Sin embargo, pronto reconoció la frescura del enfoque de Riddle, y finalmente llegó a considerarlo como su colaborador más simpático. La primera canción que grabaron juntos fue "I've Got the World on a String". Cuando Sinatra y Riddle empezaron a grabar álbumes conceptualmente unificados que creaban estados de ánimo coherentes, los resultados fueron algunos de los mejores y más celebrados álbumes de la historia de la música popular. Había un gran respeto mutuo entre ellos. Como comenta Riddle en su entrevista en la KCRW en 1985, "Él abrió algunas puertas que sin su intervención habrían permanecido cerradas para mí".

Su trabajo con Ella Fitzgerald en el "Gershwin Songbook" en 1959 fue considerado una de las interpretaciones más elegantes y únicas de una obra increíble.

Entre sus trabajos para el cine y la televisión se encuentran "The Young at Heart", "High Society", "Pal Joey", "Paint Your Wagon", "The Tender Trap", "Can-Can", "Li'l Abner", ""A Hole in the Head", "The Great Gatsby" (por la que recibió un premio de la Academia por la adaptación musical), "The Untouchables", "Naked City" y "Route 66", el primer tema de televisión que se convirtió en un éxito de ventas.

Su carrera discográfica decayó en los años 70 y principios de los 80 con el continuo crecimiento del rock n' roll y los instrumentos electrónicos, pero en 1983 recibió una llamada de Linda Ronstadt pidiéndole que escribiera un arreglo para el viejo estándar "I Guess I'll Hang My Tears Out To Dry". Su respuesta fue que no consideraría escribir un solo arreglo, sino un álbum completo. Así nació "What's New?", seguido de "Lush Life" y "For Sentimental Reasons". Estos dos primeros álbumes supusieron un gran impulso para Riddle. Él mismo contaba lo increíble que se sentía al estar "de nuevo en las listas de éxitos". En una entrevista con la revista People en 1985, habló de su colaboración y de su increíble voz: "Tiene una voz fuerte y hermosa y una potencia realmente increíble. Dios, cuando canta 'What's New', te lo crees de verdad".

La última actuación de Riddle fue en South Street Seaport el 13 de septiembre de 1985. Murió el 6 de octubre de 1985, rodeado por nosotros, sus seis hijos: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan y Maureen Riddle. Es nuestro deseo que, al desarrollar este sitio web en su honor, se siga reconociendo su huella en la música de nuestro mundo.
Biografía de Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

 

 

 

 

 

www.nelsonriddlemusic.com ...

Nelson Riddle • Route 66 & Other TV Themes

Nelson Riddle - arranger (1921 - 1985)
Nelson Riddle was one of the greatest arrangers in the history of American popular music. He worked with many of the major pop vocalists of his day, but it was his immortal work with Frank Sinatra, particularly on the singer’s justly revered Capitol concept albums, that cemented his enduring legacy. He was a master of mood and subtlety, and an expert at drawing out a song’s emotional subtext. He was highly versatile in terms of style, mood and tempo, and packed his charts full of rhythmic and melodic variations and rich tonal colors that blended seamlessly behind the lead vocal line. He often wrote specifically for individual vocalists, keeping their strengths and limitations in mind and pushing them to deliver emotionally resonant performances. This is evidenced certainly in his work with Sinatra in the following quote from Charles Granata’s book “Sessions with Sinatra,”: “It quickly became apparent that Riddle, of all the arrangers the singer had worked with, complemented Sinatra’s talents better than anyone else.”

Born June 1, 1921 in Oradell, NJ, Nelson Smock Riddle studied piano as a child, later switching to trombone at the age of 14. After getting out of the service, he spent 1944-1945 as a trombonist with the Tommy Dorsey Orchestra, also writing a couple of arrangements (“Laura”, “I Should Care”). By the end of 1946, with the help of good friend, Bob Bain, he secured a job arranging for Bob Crosby in Los Angeles. He then became a staff arranger at NBC Radio in 1947, and continued to study arranging and conducting with Mario Castelnuovo-Tedesco and Victor Young.

Soon he was occasionally writing for Nat King Cole, initially as a ghost-arranger. However, the successes of his arrangements for “Mona Lisa” (1950) and “Too Young” (1951) set him on his way to doing most of Nat’s music at Capitol Records. By this time, Nelson Riddle had become conductor of the orchestra and had his name printed on the record label. He was no longer an anonymous arranger.

When Frank Sinatra signed with Capitol Records in 1953, the label encouraged him to work with the up-and-coming Riddle, who was now Capitol’s in-house arranger. Though he had helped Nat achieve his biggest hit, “Mona Lisa”, Sinatra was still reluctant. He soon recognized the freshness of Riddle’s approach, however, and eventually came to regard him as his most sympathetic collaborator. The first song they cut together was “I’ve Got the World on a String.” When Sinatra and Riddle began to record conceptually unified albums that created consistent moods, the results were some of the finest and most celebrated albums in the history of popular music. There was a great mutual respect between them. As Riddle comments in his 1985 KCRW interview, “He opened some doors which without his intervention would have remained closed to me.”

His work with Ella Fitzgerald on the “Gershwin Songbook” in 1959 was considered one of the most elegant and unique interpretations of a most amazing body of work.

His motion picture and television credits include “The Young at Heart”, “High Society”, “Pal Joey”, “Paint Your Wagon”, “The Tender Trap”, “Can-Can”, “Li’l Abner”, “”A Hole in the Head”, “The Great Gatsby” (for which he received an Academy Award for musical adaptation), “The Untouchables”, “Naked City” and “Route 66”, the first TV theme to become a chart-topper.

His recording career tapered off in the 1970’s and early 1980’s with the continuing growth of rock n’ roll and electronic instruments, however, in 1983, he received a phone call from Linda Ronstadt asking him to write an arrangement for the old standard “I Guess I’ll Hang My Tears Out To Dry”. His reply was that he would not consider writing a single arrangement, but rather a complete album. That was the birth of “What’s New?” followed by “Lush Life” and “For Sentimental Reasons”. These first two albums were such a boost for Riddle. He would tel just how amazing it felt to be “back on the charts” again. In a 1985 “People Magazine” interview he spoke of their collaboration and of her amazing voice: “She’s got a strong, beautiful voice and really unbelievable power. God, when she belts out ‘What’s New,’ you really believe it.”

Riddle’s last performance was at South Street Seaport on September 13th, 1985. He died on October 6, 1985, surrounded by us, his six children: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan, and Maureen Riddle. It is our wish that, in developing this website in his honor, his mark on the music of our world will remain acknowledged.
Bio by Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

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Nelson Riddle - arreglista (1921 - 1985)
Nelson Riddle fue uno de los mejores arreglistas de la historia de la música popular estadounidense. Trabajó con muchos de los principales vocalistas del pop de su época, pero fue su inmortal trabajo con Frank Sinatra, especialmente en los justamente venerados álbumes conceptuales de Capitol del cantante, lo que cimentó su legado perdurable. Era un maestro del humor y la sutileza, y un experto en extraer el subtexto emocional de una canción. Era muy versátil en cuanto al estilo, el estado de ánimo y el tempo, y llenaba sus listas de variaciones rítmicas y melódicas y de ricos colores tonales que se mezclaban a la perfección tras la línea vocal principal. A menudo escribía específicamente para cada uno de los vocalistas, teniendo en cuenta sus puntos fuertes y sus limitaciones y empujándoles a ofrecer interpretaciones emocionalmente resonantes. Esto se evidencia ciertamente en su trabajo con Sinatra en la siguiente cita del libro de Charles Granata "Sessions with Sinatra,": "Rápidamente se hizo evidente que Riddle, de todos los arreglistas con los que había trabajado el cantante, complementaba el talento de Sinatra mejor que nadie".

Nacido el 1 de junio de 1921 en Oradell, Nueva Jersey, Nelson Smock Riddle estudió piano de niño, y más tarde se pasó al trombón a los 14 años. Después de salir del servicio, pasó 1944-1945 como trombonista con la Orquesta de Tommy Dorsey, escribiendo también un par de arreglos ("Laura", "I Should Care"). A finales de 1946, con la ayuda de un buen amigo, Bob Bain, consiguió un trabajo como arreglista para Bob Crosby en Los Ángeles. En 1947 se convirtió en arreglista de la NBC Radio y continuó estudiando arreglos y dirección de orquesta con Mario Castelnuovo-Tedesco y Victor Young.

Pronto empezó a escribir ocasionalmente para Nat King Cole, inicialmente como arreglista fantasma. Sin embargo, los éxitos de sus arreglos para "Mona Lisa" (1950) y "Too Young" (1951) lo pusieron en camino de hacer la mayor parte de la música de Nat en Capitol Records. Para entonces, Nelson Riddle se había convertido en director de la orquesta y tenía su nombre impreso en la etiqueta del disco. Ya no era un arreglista anónimo.

Cuando Frank Sinatra firmó con Capitol Records en 1953, la discográfica le animó a trabajar con el prometedor Riddle, que ahora era el arreglista interno de Capitol. Aunque había ayudado a Nat a conseguir su mayor éxito, "Mona Lisa", Sinatra seguía siendo reacio. Sin embargo, pronto reconoció la frescura del enfoque de Riddle, y finalmente llegó a considerarlo como su colaborador más simpático. La primera canción que grabaron juntos fue "I've Got the World on a String". Cuando Sinatra y Riddle empezaron a grabar álbumes conceptualmente unificados que creaban estados de ánimo coherentes, los resultados fueron algunos de los mejores y más celebrados álbumes de la historia de la música popular. Había un gran respeto mutuo entre ellos. Como comenta Riddle en su entrevista en la KCRW en 1985, "Él abrió algunas puertas que sin su intervención habrían permanecido cerradas para mí".

Su trabajo con Ella Fitzgerald en el "Gershwin Songbook" en 1959 fue considerado una de las interpretaciones más elegantes y únicas de una obra increíble.

Entre sus trabajos para el cine y la televisión se encuentran "The Young at Heart", "High Society", "Pal Joey", "Paint Your Wagon", "The Tender Trap", "Can-Can", "Li'l Abner", ""A Hole in the Head", "The Great Gatsby" (por la que recibió un premio de la Academia por la adaptación musical), "The Untouchables", "Naked City" y "Route 66", el primer tema de televisión que se convirtió en un éxito de ventas.

Su carrera discográfica decayó en los años 70 y principios de los 80 con el continuo crecimiento del rock n' roll y los instrumentos electrónicos, pero en 1983 recibió una llamada de Linda Ronstadt pidiéndole que escribiera un arreglo para el viejo estándar "I Guess I'll Hang My Tears Out To Dry". Su respuesta fue que no consideraría escribir un solo arreglo, sino un álbum completo. Así nació "What's New?", seguido de "Lush Life" y "For Sentimental Reasons". Estos dos primeros álbumes supusieron un gran impulso para Riddle. Él mismo contaba lo increíble que se sentía al estar "de nuevo en las listas de éxitos". En una entrevista con la revista People en 1985, habló de su colaboración y de su increíble voz: "Tiene una voz fuerte y hermosa y una potencia realmente increíble. Dios, cuando canta 'What's New', te lo crees de verdad".

La última actuación de Riddle fue en South Street Seaport el 13 de septiembre de 1985. Murió el 6 de octubre de 1985, rodeado por nosotros, sus seis hijos: Nelson Riddle III, Rosemary Riddle Acerra, Christopher Riddle, Bettina Bellini, Cecily Finnegan y Maureen Riddle. Es nuestro deseo que, al desarrollar este sitio web en su honor, se siga reconociendo su huella en la música de nuestro mundo.
Biografía de Rosemary Riddle
https://musicians.allaboutjazz.com/nelsonriddle

 

 

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